الفحشاء

في المعرض الفردي Unzucht – Kiss the Devil’s Arse ينسج إيتشي فليشر شبكة كثيفة من المراجع التاريخية الفنية، والتي تشير بقوة إلى الأيقونية المسيحية، لتطرح هذه الأيقونية فوراً موضع تساؤل وتشويه، وتواجه المشاهدين بالهياكل القائمة على السلطة الأبوية والخوف والرغبة التي تقوم عليها مؤسسة الكنيسة وقد سمحت على مدى قرون بقمع واستبعاد وشيطنة النساء والأشخاص كويرز.
باتباع التصوير الكتابي للدينونة الأخيرة في إنجيل متى، حيث يقسم يسوع الراعي الصالح قطيعه إلى أغنام وماعز، يعيد فليشر تفسير هذا الموضوع في لوحة زيتية The Parable of the Blessed and Cursed (2026) بطريقة الدراج. يتقمص فليشر عدة أدوار في نفس الوقت ويجسد الماعز والساحرة ويسوع في شخص واحد، مما يلغي جميع التسلسلات الهرمية للكنيسة على الفور.

يقسم التقابل الثنائي بين الخروف الصالح والبريء والماعز الشريرة والشيطانية المعرض إلى غرف منظمة موضوعياً. هنا يشير فليشر إلى لوحات Doom Paintings الإنجليزية الوسيطة، وتصاويره للحمل الضحية Agnus Dei وكذلك الارتباطات بين الماعز الشيطانية ومحاكمات السحرة والزنا اللواطي. في هذا الاشتباك متعدد الطبقات مع التاريخ المسيحي - الذي هو أيضاً دائماً تاريخ بصري - يؤكد فليشر مراراً وتكراراً كيف تعمل هياكل الكنيسة كمحاكاة للسلطة الأبوية، بينما يطرح السؤال في الوقت ذاته: هل ندعو عند المذبح أم نتم التضحية بنا، محكوم علينا وفقاً للتقاليد المسيحية التي تتميز أكثر بالاستبعاد منها بالتعاطف؟

من تنسيق Johanna Engemann