Рекламный щит

Вид на воду: безымянный пейзаж с озером на рекламном щите у набережной рядом с мостом через Вильденбрух. В период с 1845 по 1850 год здесь был проложен Ландверский канал длиной 10,3 километра, чтобы разгрузить Шпрее и транспортировать строительные материалы для растущего Берлина. В то же время в морской живописи пейзаж с видом на воду — освобожденный от изображения кораблей, кораблекрушений или морских сражений — превратился в современный тип картины. Пустой пейзаж с видом на воду и упомянутый канал являются проявлениями одного и того же: выражением индустриально-городской современности.

Вода — будь то в избытке или в условиях крайней нехватки — занимает центральное место в работе «Uncertain Homelands», к которой относится этот снимок, сделанный в Индонезии.

С помощью плаката «Я — часть Бога» и выставки «Holy Shit, или Тихое местечко» Алекс Лебус демонстрирует неожиданное переплетение сакрального и профанного, телесного и духовного.

Во время одной из своих прогулок по городу Вероника Келльндорфер замечает, как отражение моста Мюлендамм и сам каменный мост сливаются в фигуру, напоминающую глаз. Она возвращается с камерой, чтобы запечатлеть именно этот момент, когда вода достаточно спокойна, чтобы фасад здания, примыкающего к мосту, отразился в «глазу» моста в виде слегка дрожащей линейной структуры.

Феликс Дейтерс, наряду с тремя художниками — Каллироем Иоанниду, Йоханнесом Мундингер и Мариной Напрушкиной — был приглашен создать плакат, посвященный приостановке деятельности Фонда выплат за выставочную деятельность художников (FABiK). Дейтерс поместил на нем вопрос, расположенный на микроскопически увеличенной фотографии пореза.

В начале весны Томас Рентмайстер сфотографировал поверхности еще не полностью растаявших, слегка загрязненных сугробов и использовал их в качестве мотива для своих работ. Затем фрагменты изображения, как ни парадоксально, с помощью цифрового фильтра были преобразованы в структуру, напоминающую аналоговый телевизионный снег (белый шум).