Tablica ogłoszeniowa

Widok ponad wodą: bezimienny pejzaż nadmorski na billboardzie przy nabrzeżu obok mostu przy Wildenbruch. W latach 1845–1850, aby transportować materiały budowlane do rozwijającego się Berlina, zbudowano tu kanał Landwehrkanal o długości 10,3 kilometra, który miał odciążyć Szprewę. W tym samym czasie w malarstwie morskim pejzaż nadmorski – wolny od przedstawień statków, katastrof morskich czy bitew morskich – stał się nowoczesnym typem obrazu. Pusty pejzaż nadmorski i wspomniany kanał są efektami tego samego: wyrazem przemysłowo-miejskiej nowoczesności.

Woda – czy to w nadmiarze, czy w skrajnym niedoborze – stanowi centralny motyw pracy „Uncertain Homelands”, do której należy ten obraz z Indonezji.

Alex Lebus, poprzez plakat „Jestem członkiem Boga” oraz wystawę „Holy Shit, czyli toaletka”, ukazuje niepokojące przenikanie się sacrum i profanum, sfery cielesnej i duchowej.

Podczas jednej ze swoich miejskich przechadzek Veronika Kellndorfer dostrzega, jak odbicie mostu Mühlendammbrücke łączy się z samym kamiennym mostem, tworząc kształt przypominający oko. Wraca z aparatem, aby uchwycić właśnie tę chwilę, w której woda jest na tyle spokojna, że przylegająca fasada odbija się w oku mostu jako lekko drżąca struktura linii.

Felix Deiters został zaproszony, obok trójki artystów: Kallirroi Ioannidou, Johannesa Mundingera i Mariny Naprushkina, do zaprojektowania plakatu komentującego zawieszenie działalności Funduszu Wynagrodzeń Wystawowych dla Artystów Plastyków (FABiK). Deiters umieścił na nim pytanie, umieszczone na mikroskopijnie powiększonym zdjęciu rany ciętej.

W ramach projektu „Początek wiosny” Thomas Rentmeister sfotografował powierzchnie nie do końca stopionych, nieco zabrudzonych zasp śnieżnych i wykorzystał je jako motyw zdjęć. Fragmenty tych zdjęć zostały następnie, paradoksalnie, przekształcone za pomocą cyfrowego filtra w strukturę przypominającą analogowy szum telewizyjny (white noise).