panneau d'affichage

Au-delà de l’eau : une marine sans titre sur un panneau d’affichage fixé au mur du quai, près du pont du Wildenbruch. Entre 1845 et 1850, le canal de la Landwehr, long de 10,3 kilomètres, a été creusé ici pour transporter des matériaux de construction vers Berlin, alors en pleine expansion, afin de soulager la Spree. Au même moment, dans la peinture marine, la marine – libérée de la représentation de navires, de naufrages ou de batailles navales – s’est développée pour devenir un genre pictural moderne. La marine vide et le canal en question sont les manifestations d’une même réalité : l’expression de la modernité industrielle et urbaine.

L’eau – qu’elle soit abondante ou extrêmement rare – est au cœur de l’œuvre « Uncertain Homelands », dont fait partie ce cliché pris en Indonésie.

Avec l’affiche « Je suis le membre de Dieu » et l’exposition « Holy Shit ou les petits coins », Alex Lebus met en évidence une interpénétration déconcertante entre le sacré et le profane, le physique et le spirituel.

Au cours d’une de ses promenades en ville, Veronika Kellndorfer découvre comment le reflet du pont Mühlendammbrücke s’associe au pont de pierre lui-même pour former une structure qui ressemble à un œil. Elle revient avec son appareil photo pour immortaliser précisément ce moment où l’eau est suffisamment calme pour que la façade adjacente se reflète dans l’œil du pont sous la forme d’une structure linéaire légèrement tremblotante.

Felix Deiters a été invité, aux côtés des trois artistes Kallirroi Ioannidou, Johannes Mundinger et Marina Naprushkina, à concevoir une affiche commentant la suspension du Fonds pour les rémunérations d’exposition des artistes plasticiens (FABiK). Deiters y a inscrit une question, placée sur une photo agrandie au microscope d’une plaie.

Pour « Frühlingsanfang », Thomas Rentmeister a photographié la surface de tas de neige encore partiellement intacts et légèrement sales, qu’il a ensuite utilisés comme sujet de ses images. Paradoxalement, ces fragments d’image ont ensuite été transformés, à l’aide d’un filtre numérique, en une structure qui ressemble au bruit blanc de la télévision analogique.